Historisch

Der Ursprung des Gebäudes der Rue Jean Goujon ist sogar für ein Haus das Wesen. In 1864, hat die Herzogin von Rivoli, Prinzessin von Essling, Große Maitresse des Hauses der Kaiserin Eugenie, dieses außergewöhnliche Hotel in Nummer 8 bauen lassen. Von dem französischen Architekten Jules Pellechet in einem haussmannschen Stil durchdacht, wurde es 1866 fertiggestellt.

Nach dem Tod der Herzogin von Rivoli, am 28. Januar 1887, gelang das Hotel in den Besitz des jüngsten ihrer beiden Söhne, Victor Masséna, Herzog von Rivoli, der Abgeordneter im Parlament wurde. Das Hotel wurde an die Familie Ihrer Durchlaucht Louise de Croye Prinzessin von Croye Solre verkauft, die es 1919 an die Vereinigung der Centraliens weiter veräußerte.

Von 1913 bis 1989, erlebte das alte Hotel von Essling, das Maison des Centraux wurde, eine Vielzahl von Einrichtungen und Erweiterungen, besonders die Aufstockung auf drei Ebenen des Hotels auf der Straße Jean Goujon. Berühmte Adresse im Zentrum von Paris, mit einer schönen haussmannschen Fassade von 22 Metern, wurde das Maison des Centraux Gegenstand eines Restrukturierungsprogrammes von 1989 an (Empfang, Restaurant, Errichtung eines Hotels, eines Geschäftszentrums, von Büros und Parkplätzen)

Haus Martin Margiela

Mit den klassischen Codes spielen: der künstlerische Handgriff des Hauses Martin Margiela. Das Ziel des Spiels, eine poetische erstaunliche Erfahrung bieten, die sich nicht in einem einzigen Aufenthalt ausschöpfen lässt. Eine Erfahrung der Freiheit, eine Reise in der Reise, die sich nicht woanders erleben lässt.

Die Regeln des Spiels

Sie basieren auf dem Prinzip der Diskrepanz wie es „der Eingang ins Spiel“ symbolisiert, die Erfassung der Diele oder des Cabochon aus schwarzem Marmor nehmen die Freiheiten mit der Regel auf, die besagt, dass sie direkt im Eck der weißen Würfel platziert werden sollen.

Die Ironie im eigentlichen Sinn des Wortes, das bedeutet das freiwillige Spiel in dem, was gesagt wird und in dem, was signifikant ist, zwischen dem Brief und dem Geist, zwischen dem Schein und der Realität: die Cabochon aus französischen Fliesen sind wohl präsent, aber sie befinden sich nicht an ihrem Platz.; im weißen Salon, erleuchten die Leuchtenbänder nur den Verlauf der alten Bilder, gemalt auf den neuen Wänden; in den Zimmern, ist der traditionelle Perserteppich in der Tat nur ein Teppichboden; in den Suiten, unterbrechen sich die haussmannschen Gesimse zufällig. Spiel mit den Zeichen der Zeit in einer neuen Umgebung: größte geckenhafte Raffinesse erinnert an Bau Brummell, der, wie man sagt, seine Kostüme durch seinen Kammerdiener tragen lies, bevor er sie trug.

Illusion: Die Lehnstühle und die Tische des Restaurants scheinen sich in der Levitation nur wenige Zentimeter oberhalb des Bodens zu befinden und dennoch, seien wir ohne Zweifel, sind sie stabil und komfortabel. Die Trompe-l’oeil, die die Gesimse des Empire Salons auf den Stufen wiedergeben, die hier die Lichteffekte erzeugen, die die Illusion verbreiten, dass eine geschlossene Türe geöffnet ist und das Sonnenlicht filtert. Jeder Beitrag zum Finale hat ein theatralisches Universum erschaffen, in dem die Magie eines Spektakels regiert, in dem wir weniger die Akteure als vielmehr die willigen Komplizen sind.

Respekt vor dem Ort und seiner patrimonialen Verpflichtungen: Es handelt sich nicht darum, die Mauern oder Decken zu verhüllen, außer aus technischen Gründen. Das Haus Martin Margiela hat die Gesimse oder den Marmor in der Diele nicht bedeckt, um einen Stil auf den anderen zu schichten. Im Gegenteil, die vorgefasste Meinung war die, dem Platz noch mehr seiner historischen Charakteristiken zurückgibt, indem man ihn theatralisch gestaltet. Respekt vor den Komfortansprüchen, wie es die Sorgfalt bezeugt, die auf die Beleuchtung gelegt wurde, besonders in den Zimmern, und auf die Akustik, besonders im Restaurant. Und, das versteht sich von selbst, Respekt vor den Geboten der Sicherheit, die dieses Projekt mit sich bringt.